謝明輝詩詞評論專欄:格律師爭論20210317

詩詞音樂之美:格律詩爭論

張世賢

(台北大學退休教授)

摘要

     詩詞應有音樂之美,但今古音已有不同。時代生活用詞也差異甚大,因此須改革,不必講究平仄。而押韻應以今韻為準。

 關鍵字:詩詞、音樂之美、格律詩

壹、 前言

詩詞講究音樂之美。可是,聲音古今已有不同。古詩詞以今音唸,平仄押韻已失準。因此,古詩詞應以古音吟唱,方符平仄音律。今人作詩詞,也應以現代聲韻為準,方有音樂之美。本文敘述詩詞音樂之美,及謝明輝、程瑜之論點,並提出結論。

貳、詩詞音樂之美

詩詞是最有音樂性的語言藝術,表現音樂之美(李元洛,1990:655-689),可讀、可誦、可吟、可唱;詩詞與散文最大的區別在詩詞具有音樂性,而散文則無(李元洛,1990:688;李浩,2000:217-223)。音樂呈現感情的喜怒哀樂,是最真摯的敘情言志,最具情緒的感染性。其表現的方式是:押韻、回環、節奏、平仄、對仗。尤其是詞,因樂定體、因情擇調、協聲押韻,最後才是順意用字(吳文英,2005:123-139),就是音樂文學。

  • 押韻

押韻指同韻一再重複出現,即「節韻」重複出現,並把渙散的聲音,聯繫貫串起來(李浩。2000:223)。押韻的「韻轍」要與作者敘情言志配合,注意:聲情相切、隨情選韻、因情變聲(李元洛,1990:664-665)。因此,抒發歡快明朗、熱情奔放的感情,宜用聲音響亮激昂的韻轍;而傾吐哀切沉痛、抑鬱沉悶的情思,宜用聲調迫促低沉的聲調(李元洛,1990:664)。

例如,〈鴻門宴〉(謝明輝,2021:例4)採用「江」韻,表達高昂激越的感情。〈話別九江城〉(謝明輝,2021:例9)採用「庚」韻,表達和婉的感情。又例〈訪隱者不遇〉(唐,賈島)「松下問童子,言師採藥去。只在此山中,雲深不知處」是押去聲韻,有輕飄清遠的感覺。〈春曉〉(唐,孟浩然)「春眠不覺曉,處處聞啼鳥。夜來風雨聲,花落知多少」是押上聲音,有舒徐和軟的感覺(黃永武,2019:2)。

〈鴻門宴〉(謝明輝,2021:例4)

楚漢相爭戰鼓響,陳兵百萬旌旗揚。範增巧佈鴻門宴,項羽不該婦人腸。

〈話別九江城〉(謝明輝,2021:例9)

南來北往江船行,琵琶亭上別話城。故人熱誠邀夜宴,九江揮淚敘舊情。

  • 回環

為表現詩詞的聲韻之美,類似或相同聲音重複出現,展現音律之美。有雙聲、疊韻、疊音、押韻(李浩,2000:221-223)。押韻特別常用,已挑出在前說明。雙聲指兩個字之子音相同,如〈話別九江城〉(謝明輝,2121:例9)琵琶。疊韻指兩個字之母音相同,如〈釣客〉(謝明輝,2121:例8)影動、逍遙。疊音指兩個字重複,如〈王勃〉〈釣客〉(謝明輝,2121:例1.三)迢迢、悠悠。

〈話別九江城〉(謝明輝,2121:例9)

南來北往江船行,琵琶亭上別話城。故人熱誠邀夜宴,九江揮淚敘舊情。

〈釣客〉(謝明輝,2121:例8)

手持釣竿三更早,微風細雨興正高。日落星移月影動,釣意一簍樂逍遙

〈王勃〉〈釣客〉(謝明輝,2121:例1.三)

千里迢迢為王勃,效法韓愈登閣樓。朝聖百感藏心頭,江水悠悠難啟口。

  • 節奏

五言詩的節奏是三頓:2•2•1(李元洛,1990:668)。見〈旅途〉(謝明輝,2021:例12)。七言詩的節奏是四頓:2•2•2•1(李元洛,1990:668)。見〈釣客〉(謝明輝,2021:例8)。詞是長短句,不同的詞調,各有規定的節奏,產生音韻之美(王力堅,1997:182;徐信義,1985:143-173)。

〈旅途〉(謝明輝,2021:例12)

山頭•紅日•飛,烏啼•聲聲•催。借問•窗前•鳥,何時•起程•歸。

〈釣客〉(謝明輝,2021:例8)

手持•釣竿•三更•早,微風•細雨•興正•高。

日落•星移•月影•動,釣意•一簍•樂逍•遙。

  • 平仄

平仄協調,音韻優美(王力堅,1997:108)。平仄分為四聲:平、上、去、入。「平聲柔而長,上聲厲而舉,去聲清而遠,入聲短而促。」,或「平聲平道莫低昂,上聲高呼猛烈強,去聲分明哀遠道,入聲短促急收藏。」(李元洛,1990:673)。現代注音,陰平、陽平、上聲、去聲;無入聲。陰平、陽平屬平聲;上聲、去聲屬仄聲。

根據句內平仄相間的規則,七言的四個標準律句:

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

七言截掉前前兩個字,就成為五言的四個標準律句:

仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。

由於現代發音已與唐宋不同,很難講究平仄,只要注意平仄相隔相對,有助於聲調優揚悅耳,成為聲律優美(李元洛,1990:677)。

四.對仗

對仗(parallelism),指每一聯的出句和對句之間,有了聲音平仄的對仗,又有字句的排偶,將對仗歸入聲律學的範疇(王力堅,1997:108);對應詞的詞性還必須相同,即:名詞對名詞,動詞對動詞,形容詞對形容詞,副詞對副詞,虛詞對虛詞。因新格律詩詞不講究平仄相對,便只維持詞性相對。舉例:

〈滿江紅  詠秦皇〉(謝明輝,2021:例1.)

…法道墨儒縱橫雜,韓非李斯法家大。….

…巍巍長城保漢盛,泱泱地宮存華明。….

叁、謝明輝的論點

 一、現代發音已與唐宋不同

從唐宋傳承到現在已千年,時空背景均已大不同,平仄音也多有異,音律已有不同。以前吟唱詩詞,現代已不吟唱詩詞。一味依舊,已無必要 (謝明輝,2021)。

二、必須保留者

必須要保留者:1. 句數不變,2.押韻不變,3.對仗不變,4. 境遠、意深、詞美、韻優、靈空禪動 (謝明輝,2021)。

三、必須改革者

須改革者句內之平仄。理由:1. 現已不再吟唱,2. 現代社會新名詞繁多,平仄使新名詞使用受到限制,無法自由靈活運用 (謝明輝,2021)。

四、應著重者

  1. 應著重文字之美,意境之美,平易近人,且符合社會流行脈動。唐詩宋詞之

美要保存,但非要千年不變。

  1. 守格律詩體者要鼓勵,因他們保持了原味。
  2. 創新改革者也請支持。
  3. 中華詩詞不斷傳承與弘揚,守舊創新同等重要。中華文化有新元素加入才顯

偉大,詩詞之美才能活潑生動有活力 (謝明輝,2021)。

肆、程 瑜的論點

  • 時代不同

古典詩詞發展到今天,衰微有其必然性。但是在現代仍可有一定程度上的創作繁榮。可是,今人若提格律詩創作要「超唐邁宋」則是很不務實(程瑜,2017)。

二、漢語發音已不同於古代,只須改革

格律詩在現代確實有其自身不可避免的局限,其崇尚古樸典雅,已不能夠承擔現代文藝重任。漢語古今發音已經發生變異,平仄之堅持已無必要,而押韻則須聲韻改革,改用新韻(程瑜,2017)。

三、鼓勵新格律詩創作

支持並規範新格律詩創作,對發揚國粹、保存並延續傳統文化、培養青年一代的文學修養與愛國情操,均有不可低估的重要意義(程瑜,2017)。

伍、結論

     現代人作詩詞,仍應講究音律之美。而音律平仄押韻,應以現代發音為準。並且,由於現代語詞多科學性、專業性,遷就生活之必要性,「詞,達而已矣」,平仄只供參考,不必強求。

參考文獻

王力堅,1997,《六朝唯美詩學》,台北:文津出版社。

李  浩,2000,《唐詩的美學詮釋》,台北:文津出版社。

李元洛,1990,《詩美學》,台北:東大圖書。

吳文英,2005,《唐宋詞:抒情美探幽》,杭州:浙江大學出版社。

徐信義,1985,《詞學發微》,台北:華正書局。

程  瑜,2017,〈當代格律詩守舊與革新之爭述評〉,《中國詩歌網》,4月14日。

原文網址:https://kknews.cc/culture/p8b6ozp.html

黃永武,2019,《詩心》,台北:三民書局。。

謝明輝,2021,〈謝明輝詩詞專欄〉,《科際整合月刊》,6(2):84-121。

The Music Beauty in Poetry : Controversy on Metrical Poems

 Shih-Hsien Chang

(Emeritus Professor of Taipei University)

Abstract

Poetry should have the beauty of music, but the ancient sounds are different today. There are also great differences in terms of life in the times, so reforms are needed, and there is no need to pay attention to flatness. The rhyme of poetry should be based on the current rhyme.

Keywords: poetry, music beauty, metrical poetry

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