張世賢:[謝明輝詩詞]大詩人俳句研析2022-02-08
張世賢:謝明輝大詩人俳句研析
摘要
謝明輝大詩人的俳句，經研究分析其特點：
一 、突破性，大膽解放日本俳句限制，由局限到廣泛。
二、生活性，將風花雪月與日常生活相結合，題材自由化。
三、音律性，採全押韻一韻到底，符合流暢性。四、大衆化，呈現平易近人，可朗朗上口，易記特性。
五、唯美化，講究意遠、境深、詞優、韻美、靈空、禪動，詩中有畫。
本文從其內涵的詩意性、簡約性、嬌點性、新穎性、拓展性，予以研析其209首，舉例說明並欣賞。
關鍵字：謝明輝、俳句、詩評、漢俳
前言
謝明輝大詩人將日本俳句的詩體納入其詩詞創作，在《科際整合月刊》，自110年8月，至111年2月已刊出，再加上3月預備刊出之創作，8期，一共209首。謝大詩人主張俳句應自由化，題材廣闊，不須平仄，但須押韻：短而美，有韻律感，集詞優、韻美、意遠、境悠、靈空、禪動於一身，平易近人，順口易記，別具雅趣。本文予以研析。引用之俳句均標記其卷期及首次。例〈結婚〉[6(8)：9] ，即第6卷第8期第9首。舉例時，不再說例。
先追溯其體例。在日本，被日本人尊為「俳聖」，是松尾芭蕉 (1644－1694)。江戶時代人。他創作俳句〈古池〉：
古池や 蛙飛びこむ 水の音
( ふるいけや かわずとびこむ みずのおと )
中文譯本：
1、悠悠古池畔，寂寞蛙兒跳下岸，水聲輕如幻。
2、閒寂古池旁，青蛙跳進水中央，撲通一聲響。
一、要有意境
日本俳句要有意境。這首俳句表達：清幽冷寂的古池塘，一隻青蛙猝然躍入，水聲打破了靜謐，但很快漣漪消失，古池塘復歸靜寂。俳句的意境就是「閒寂」。這首詩的確頗有禪意，帶給人留白的餘地很多，比美唐代大詩人王維〈鳥鳴澗〉：「人閒桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。」。
王維這首詩寫春山之靜。「靜」被詩人王維強烈地感受到了。因為「人閒」，也就是人靜。人靜，由心靜，所以覺察到桂花的墜落。花落，月出，鳥鳴，這些「動」景，襯托出春澗的幽靜。這首詩主要寫春山夜靜。花落，月出，鳥鳴，都是動的，作者用的是以動襯靜的手法，收到「鳥鳴山更幽」的藝術效果。」。
二、俳句結構
俳句是日本獨創的一種古典短詩，詩句很短，只有三行。由五、七、五三行，17個字音組成。
三，季語
詩中要有「季語」，即表達春夏秋冬等季節特點的字，或者是「蟬」、「菊」等有季節代表性的動植物。青蛙跳進水中央，是夏天。
四、平易近人
青蛙跳進古池，極平易近人。有如白居易的詩。〈憶江南〉：
江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍，能不憶江南？
貳、漢俳
漢俳是仿照日本俳句的形式，以中文創作的韻文。如：松尾芭蕉的〈蛙〉「閒寂古池旁，青蛙跳入水中央，撲通一聲響。」。由於中文為單音節語言，與複音節的日語不同，漢俳改俳句的17音為17字，同樣分3句，為5-7-5的體例。句子節奏參照五言和七言近體詩，五字句的節奏一般為二三式、三二式、一四式；七言句的節奏一般為二五式、三四式、四三式等。格律體都有季語，即表示季節的詞語。抒情，文字雖少，但要情長味濃。平易，以言淺意雅為高，情境幽美為佳。用韻，一韻到底。
叁、評論的標準
俳句是一種17字的詩。文字雖少，仍要符合詩的基本要求，謝明輝大詩人認為須：詞優、韻美、意遠、境悠、靈空、禪動、雅趣、平易。合而論之，即詩意性。俳句不可能長篇大論，只得簡約與聚焦在嬌點。在簡約與聚焦的文字裡要表現情長、意濃，因此須新穎與具拓展性。具體說明如下 (參考：寒山石，2018)：
- 詩意性
詩意性包括：強烈的抒情、豐富的想像、高度的融合、凝煉的語言、和悅的韻律，顯現出詞優、雅趣、平易、韻美。
- 簡約性
簡約性講究煉意、煉句、練字；言簡意賅，直接了當，不蕪雜，表現純美。
- 嬌點性
嬌點性須點出嬌點，及其嬌點的突現：突破盲點，突現亮點，擊中要害。
- 新穎性
新穎性是指前人所無，特別、新奇、創新、立異。
五．拓展性
拓展性包括：空靈，有無限的想像空間；含蓄，自然關聯；傳神，由點傳及線面體；震撼，威震力、爆破力；擴展，由小見大，由個體見整體：禪動，連結領悟，清空靜寂。。
肆、詩意性
一、強烈的抒情
詩是抒情言志，要有感染力，俳句尤重抒情。抒情更是俳句的生命；俳句未有抒情，便不是徘句。詩詞的感情美是以真摯、濃烈、深沉為特徵 (李元洛，1990：157)。抒情的濃蜜，以〈結婚〉代表，心心相印，比翼雙飛，難分捨，擕手走愛河。
〈結婚〉[6(8)：9]
心心相印合。比翼雙飛難分捨。擕手走愛河。
二、豐富的想像
豐富的擬人化想像。〈晨曦〉，一線曙光露頭看大地。接著，紫氣東來。
〈晨曦〉[6(8)：17]
黎明前黑暗。一線曙光露頭看。紫氣東方現。
三、高度的融合
〈雲〉融合時間，日出、日沒；顏色，白、紅；句句有「雲」：有風、有氣來陪襯。
〈雲〉[6(8)：19]
日出雲白身。風來雲飄仙氣深。夕照火雲臨。
另一首〈秋色〉，秋天的景色，不乏秋天、秋月、秋夜、秋山、秋風、秋水、楓葉，熱鬧極了；如何組合、融合？才是問題。誰先上場？先後次序？分3組：秋月、秋夜一組；秋天、秋水、秋風一組：楓葉、秋山一組。盛名的先，秋月、秋夜。
〈秋色〉[6(10)：9]
月來照夜明。天藍水碧宜人風。楓山初映紅。
四、凝煉的語言
最精煉的材料，借助最精當的意象，調動最精妙的靈思，運用最精煉的語言來表達。17個字，怎麼表達「生意」？樹要綠，草要翠碧，陽光要灑落，風要搖曳，雨要落。要有人看，魚要戲。七項共同表達「生意」。
〈生意〉[6(8)：4]
樹綠草翠碧。陽光灑落風搖曳。雨落看魚戲。
五、和悅的韻律。
〈青蛙〉合唱要有韻律，「聲」、「鳴」、呱呱到天「明」，仍然是萬蛙鳴。明與鳴，同音又雙關。韻律美極了。
〈青蛙〉[7(2)：13]
雨天求偶聲。天籟合唱萬蛙鳴。呱呱到天明。
伍、簡約性
一，直接了當
開門見山。沒有多餘的文字可引領讀者進入詩人內心世界的過程:，是突然而至，戛然而止。起筆就是落筆，直搗黃龍，沒有文字可縱橫鋪陳，波瀾起伏。直接了當，說出「下棋」就是「謀略」，要掌握先機，步步為營，招招奇，巧佈連環計。
〈下棋〉[6(12)：1]
出手佔先機。步步為營招招奇。巧佈連環計。
二、言簡意賅
言簡意賅，是一種簡約的藝術，以最凝練的文字構築最精巧的詩體，辭約而意豐。不因簡而陋、而貧。簡單隆重，陣仗十足，聲色震撼。爭奪「石油」，為什麼？貴如金。
〈石油〉[6(10)：25]
黑寶貴如金。各國爭奪古至今。戰火天自臨。
三、煉意、煉句、練字
俳句，精雕細琢，既要錘煉又要雕飾，產生嬌小玲瓏，內容豐富，令人驚嘆、令人喜歡。
1. 煉意
煉意，統合煉句、煉字。要先煉意，煉字、煉句才能霞光四射。煉意要寫出「人人心中有，人人筆下無」的新意，也即要有獨特新奇的發現和感受。「潟湖」儘管風景美，尤其在日落時候，水天霞紅映金波。煉意，就須直接道出真意：其實只是鳥群覓食而已。
〈潟湖〉[6(12)：9]
水天霞紅多。潟湖日落映金波。鳥群覓食留。
2. 煉句
煉句，以整句為工。雖然各個單字，平常無奇，合為整體，境界全出。詩無煉句，如枝頭無花，似空中無霞。〈天時〉的煉句「輝煌騰達天安排」，就是贏得天時，讓您上台，精彩演出。
〈天時〉[6(8)：5]
人生戲精彩。輝煌騰達天安排。表演須上台。
3. 煉字
練字即以推敲文字，達到「平字見奇，常字見險，陳字見新，樸字見色」。例如：賈島「鳥宿池邊樹，僧敲月下門」的「敲」字，王安石「春風又綠江南岸」的「綠」字。詩貴言簡意賅，一字千金。俳句對煉字的要求，因字少更為嚴謹，必須惜字如金，每字必爭。
〈黃昏〉這首詩指出：不眷戀黃昏，因為接著太可怕了，黑夜將臨，心又已老；鬥志不再；擬人化的「青春」趕快逃走，不要被黑夜侵襲。「逃」字，點出夜臨大地的可怕、恐怖。對於青春，前人只用青春不再、青春已遠離；謝大詩人用「逃」字，是煉字，前人所無，境界全活起來。
〈黄昏〉[6(12)：10]
夕陽黄昏好。夜臨大地心境老。青春已遠逃。
四，純美。
最精妙的靈思，以最精煉的純金，建構最精當的意象，表達最精煉的語言。「紫藤花」種在、開在美人村，樹高、花長、密如雲，令人愛看春神駕臨。美極了。
〈紫藤花〉[6(8)：16]
香飄美人村。樹高花長密如雲。愛看春神臨。
陸、嬌點性
一、點出嬌點
俳句必須有十分吸引人的嬌點，不只是明確的「焦」點，更精進為「嬌」點，才能璀璨地閃光。謝明輝大詩人點出：花是時機、機會，是隱喻，須及時把握。
〈花時〉[6(8)：3]
有花須折枝。春夏秋冬看花時。莫待人老遲。
二、突破盲點
突破盲點。見人所未見，寫人之所未寫，道人之所未道。前人讚頌〈母親〉是「慈」；謝大詩人看見「苦」，年輕時、中年時、老年時，都是苦。
〈母親〉[6(10)：5]
生育劬勞苦。兒漸豐長身漸枯。老來更節樸。
三，突現亮點
〈毛毛蟲〉是「變」成可愛。突現亮點，言之成理。
〈毛毛蟲〉[7(2)：15]
小時醜八怪。大時變態超意外。蝶蛾人人愛。
四，擊中要害
〈人和〉，人際關係的處理要看得長遠，不要因小事鬧翻。本詩擊中要害。生命的泉源是人和，處處有人幫忙。有好的人緣，才能掌大權。
〈人和〉[6(8)：7]
生命來時泉。運勢鴻旺掌大權。登高必望遠。
柒、新穎性
一、特別
謝大詩人對四大名樓，一起作俳句，就很特別。每一樓原來就有一首名詩、或名記、或名序；在名詩 (記、序)裡，再作俳句，更特別；點染其特色，又與原詩 (記、序)連結，更為不易。這四首俳句必須一起欣賞，因第一首已講明「四大名樓喚」，不能切割，是四胞胎。
〈鸛雀樓〉[6(12)：3]
四大名樓喚。白日依山登樓觀。 千年知望遠。
〈黄鶴樓〉[6(12)：4]
李白詩不成。雄據長江荊楚城。成就崔護名。
〈岳陽樓〉[6(12)：5]
敢先天下憂。廟堂江湖共悠遊。文成千古留。
〈滕王閣〉[6(12)：6]
閣序天下驚。幾度閣毀幾度重。王勃千年紅。
二、新奇
俳句只限17個字，如何表達豐富的內容？採用群聚效應，化整為零散，再將零散整合為一。要探討：壯世代，分為五首 (精神、經驗、財富、技術、價值觀)，再將這五首合而為一。是不是很新奇？
〈壯世代精神〉[7(1)：1]
認命又耐操。責任使命家國勞。終生向前跑。
〈壯世代經驗〉[7(1)：2]
馬老利識途。技術積累老來富。排難解紛服。
〈壯世代財富〉[7(1)：3]
大事要功成。驅鬼推磨錢萬能。投資錢先行。
〈壯世代技術〉[7(1)：4]
成熟生動能。化繁為簡巧妙生。百工重養成。
〈壯世代價值觀〉[7(1)：5]
昂首向錢看。掌櫃方知持家難。工作求萬全。
三、創新
〈立冬〉的時序，輕輕地到了，悄悄地換上新景象，稱「整容」，屬創新。
〈立冬〉[7(1)：7]
寒意逼人省。秋去冬來歲月輕。悄悄又整容。
四、立異
閩南語稱油條為「油炸檜」，炸秦檜：謝大詩人用「怒火」炸油條的人，標新立異，很有新穎性。
〈油條〉[6(10)：23]
罵人用油條。洗刷污名路迢迢。怒火鍋下燒。
捌、拓展性
一、空靈：有無限的想像空間
詩人使用語言的魅力和意象的創造，建構內在的張力，激發讀者的思維，拓展廣闊的場景。刺秦義士荊軻的〈易水歌〉：「風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還！」無限悲壯，綿延千古。〈秋水〉清空、明澈，見到山的倒影、也見 到天的倒影，天水共一景，表現明澈的「空」之延伸。
〈秋水〉[6(10)：14]
山溪潭水清。碧綠山形倒影明。水天共一景。
二、含蓄：自然關聯
含蓄充滿外延的征服力。不須演釋詮釋，也不用鋪陳描述，令人聯想擴張，語近意邈，興味無窮。〈我〉，本位主義，唯我獨尊，爭取自己的權益，永不歇、永不悔。含蓄未說的是爭鬥，自然擴展到爭鬥，爭鬥到底，永不讓。
〈我〉[7(1)：9]
永遠第一位。獨一無二永不歇。愛恨皆不悔。
三、傳神：由點傳及線、面、體
眼睛一動，一目傳神，千言萬語在其中。〈秋風〉傳甚麼神？全詩無「秋」字、無「風」字；和氣是甚麼？暖舒甚麼流？徐徐懶懶雲中踱，誰踱？誰能在雲中踱？楓丹白露留，誰留？甚麼時候留？就是風！更是秋風！
〈秋風〉[6(10)：11]
和氣暖舒流。徐徐懶懶雲中踱。楓丹白露留。
四、震撼：威震力、爆破力
俳句出場，有如一道閃電，劃破長空：又如一聲雷響，瞬間霹靂。震撼人心。紅，怎麼產生？要有威震力、爆破力，才能產生紅。延展、延伸！大家都看見了、聽見了。來自：大千生氣綻開，產生雷聲、閃光、電能。紅花因而盛開，才展現春風。而且每一句的句尾「绽」、「電」、「現」，都是重音，展現爆破力，因而有拓展性。
〈紅花〉[6(8)：13]
大千生氣綻。畢生追求聲光電。盛開春風現。
五、擴展：由小見大，由個體見整體
俳句以一馭萬。詩微，而景豐、情濃：於方寸之間，融通古今；在尺幅之內，揮灑大千。微言大義，充滿激情與熱血，令人自動延伸內涵、推展遐思、無限回味。彷彿從一粒沙中，發現浩瀚的世界：從一朵花裡，窺探美輪美奐的天堂。正是「一沙見世界，一花窺天堂」。如何描寫故鄉？限17字。此時景，請看：
〈故鄉〉[6(10)：2]
人生初落地。校園童玩夕陽低。結伴過小溪。
六、禪動
禪動連結領悟：透、澈，清、空、靜、寂。不只是禪意，更須是禪「動」。如王維〈終南別業〉：「中歲頗好道，晚家南山陲。興來每獨往，勝事空自知。」，領「悟」到禪「動」的「空」。〈淡〉，人在，人情在：人去，人情薄。風煙吹過，了無痕。〈空〉，渺渺紅塵是非濃，終究是空。〈送行〉，送走鴻雁，深秋仍飛回。而送走您西去，您卻永遠不再回來。是生別？還是死離？還是兼而有之？請看透！
〈淡〉[7(3)：23]
人去世情薄。風煙吹過留秋波。好壞帶不走。
〈空〉[7(3)：24]
雲淡風吹輕。渺渺紅塵是非濃。靈山千萬重。
〈送行〉[7(3)：25]
鴻雁千里別。待到深秋仍飛回。西去君不歸。
玖、結論
俳句是17字的詩。文字少，仍要符合詩的基本要求，謝明輝大詩人認為須：詞優、韻美、意遠、境悠、靈空、禪動、雅趣、平易。合而論之，即詩意性、簡約性、嬌點性、新穎性與拓展性。本文從209首俳句，舉例說明。其他，未舉例者，偏重自由化、生活化、大眾化、廣泛化、寫實化，詩盡意也盡，一語道盡，不需悠長，人生匆忙，何需回味？各有所需、但當時仍有詩意。例如：〈燒餅〉已告白是平民美食。〈秋聲〉是原野聲。詩評不須計較，雅俗共賞。
〈燒餅〉[6(10)：22]
皮脆内香嫩。平民美食天下聞。早餐依賴深。
〈秋聲〉[6(10)：21]
秋起蟬聲勁。夜臨大地蟲共鳴。天籟原野聲。
參考文獻
參考文獻
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寒山石，2018，〈論微型詩的八大特徵〉，網路。
謝明輝，2021，〈謝明輝詩詞專欄 (8月)〉，《科際整合月刊》，6(8)：俳句22首。
謝明輝，2021，〈謝明輝詩詞專欄 (9月)〉，《科際整合月刊》，6(9)：俳句28首。
謝明輝，2021，〈謝明輝詩詞專欄 (10月)〉，《科際整合月刊》，6(10)：俳句28首。
謝明輝，2021，〈謝明輝詩詞專欄 (11月)〉，《科際整合月刊》，6(11)：俳句37首。
謝明輝，2021，〈謝明輝詩詞專欄 (12月)〉，《科際整合月刊》，6(12)：俳句36首。
謝明輝，2022，〈謝明輝詩詞專欄 (1月)〉，《科際整合月刊》，7(1)：-俳句22首。
謝明輝，2022，〈謝明輝詩詞專欄 (2月)〉，《科際整合月刊》，7(2)：俳句36首。
謝明輝，2022，〈謝明輝詩詞專欄 (3月)〉，《科際整合月刊》，7(3)，俳句26首。
A Study on the Haiku of the Great Poet Minghui Hsieh
Shih-Hsien Chang
Abstract
The great poet Minghui Hsieh advocated that haiku should be liberalized, generalized, popularized, and life-like under the system of poetry. It should be simple (平易), elegant (雅趣), excellent in words (詞優), beautiful in rhythm (韻美), far-reaching (意遠), lingering (境優), spiritual (靈空) and zen-moving (禪動),without making difference between level (平)and oblique (仄) tones, but keeping tonal patterns (韻律) still. This article analyzes his 209 songs, and give examples.
Keywords: Ming-Hui Hsieh, haiku, poetry criticism, Han Haiku